http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo <p><strong>المجلة هي مجلة علمية محكمة تصدرها كلية الفنون الجميلة - جامعة بابل ، وهي مجلة متخصصة في المعرفة الفنية والثقافة الجمالية والحوارات المعرفية في وطن يقدس الكتابة والحكمة ، (نابو) إله الكتابة والحكمة عند البابليين القدماء </strong></p> ar-IQ Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 OJS 3.3.0.14 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss 60 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/614 <p><strong>ملخص البحث</strong></p> <p>تضمن الفصل الأول مشكلة البحث والتي تلخصت بالإجابة عن السؤال الاتي: ما خصائص الصورة في التصوير الاسلامي المنجزة خلال الفترة العثمانية <strong>؟</strong> , هدف البحث : كشف الخصائص والسمات الفنية للصورة العثمانية المصورة في بغداد. أما حدود البحث فقد اقتصرت على دراسة الصورة المصورة في المخطوطات التي أنجزت في بغداد في القرن السادس الميلادي. أما الفصل الثاني فقد تضمن الإطار النظري الذي احتوى على ثلاث مباحث تناول الأول الصورة في التصوير الاسلامي. وتناول الثاني الصورة في المخطوطات العربية الاسلامية اما الثالث فقد تناول مميزات واساليب العناصر الفنية في التصوير الاسلامي. ثم المؤشرات التي انتهى إليها الإطار النظري. واحتوى الفصل الثالث على إجراءات البحث التي تضمنت مجتمع البحث وعينته ومنهج البحث, ومن ثم تحليل نماذج العينة التي بلغت (2) أنموذجاً. وتضمن الفصل الرابع, نتائج البحث واستنتاجاته, ومن أبرز النتائج: تصوير الحيوانات والاهتمام بتفاصيلها الواقعية. وتصوير النباتات والأشجار بدقة بالغة ضمن حيزها الطبيعي. أما أهم الاستنتاجات فهي: لقد كان لإطلاع الفنان المسلم على الفنون الإسلامية (صور المنمنمات) في الأقطار الإسلامية ومن فترات زمنية سابقة أثراً واضحاً في الأسلوب الفني الذي تباين في خصائصه وملامحه على وفق الاقتباسات المباشرة وغير المباشرة من هذه الفنون. أظهر الرسم البغدادي أنماطاً من الأزياء التركية والفارسية كون تاريخ بغداد قد مرَّ من الحكم الإيراني إلى العثماني. ثم التوصيات والمقترحات .</p> أ.م.د. اسامة عدنان علي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/614 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/615 <p><strong>ملخص البحث :</strong></p> <p>التصميم الطباعي يمثل احد الوسائط المطبوعة ولكل منها تأثيراته البيئية كمنتج , وموضوع الدراسة تضمن في فصله الاول المشكلة التي تلخصت بالتساؤل الاتي : (ما هو التأثير البيئي والاجتماعي للتصميم الطباعي؟) مع بيان اهميته وحدوده الزمانية والمكانية والموضوعية , وتضمن الفصل الثاني الاطار النظري موضوعين الاول التأثير البيئي والاجتماعي والثاني التصميم الطباعي , اما الفصل الثالث فتضمن اجراءات البحث باعتماد المنهج الوصفي التحليلي &nbsp;واعتمدت مجموعة محاور تمثل اهم ما تم ذكره في الاطار النظري &nbsp;في تحليل العينات , ثم خلص البحث الى ابراز نتائج البحث عبر تحليل العينات ,ثم الاستنتاجات والتوصيات والمقترحات وثبت قائمة المصادر .</p> م. م. مها عبد الرحمن عبد الرزاق الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/615 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/616 <p><strong>ملخص البحث</strong></p> <p><strong>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </strong>تركز النظريات المعرفية في التصميم الداخلي على أفكار تقنية متطورة حديثة, تتمثل بالتجريد وهو النمط التقني الذي يستند الى حذف كل ما من شأنه لا يؤثر على الشكل, لذا برزت العديد من التصاميم المتمظهرة في التجريد، حيث يسّهل&nbsp; تلقّيها للمتلقي في التصميم الداخلي لفضاءات متاجر الالكترونيات في الدول الاوربية( أنموذجاً), و تحقيق مبتغى التصميم الوظيفي والجمالي , وعليه يكون المصمم متمتعاً بالدراية والاحاطة بكل التقنيات الحديثة ،عبر أعتماد مقومات التجريد، لذا تجد الباحثة مبرر منطقي لتناول موضوعها في البحث بتقنية التجريد, ليتم صياغة مشكلة البحث: ما دور تقنية التجريد في تصميم الفضاءات الداخلية ؟بينما تسهم أهمية البحث مفهوم تقنية التجريد وأظهارها من أجل تطوير الفضاءات الداخلية ،كما هدف البحث بالكشف عن دور تقنية التجريد في التصميم الداخلي ،اما الفصل الثالث تضمن تحديد أجراءات البحث المعتمدة على المنهج الوصفي التحليلي, وأتبع مجتمع البحث ألاسلوب الأنتقائي القصدي , و تضمن الفصل الرابع أستخلاص نتائج و أستنتاجات البحث.</p> الباحثة مدرس مساعد: كوثر منعم فلاح الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/616 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/617 <p><strong>ملخص البحث: </strong></p> <p>تمحور البحث حول التجديد في آلية عروض المسرح العراقي لما بعد سنة (2003) ومن خلال ذلك التجدد الذي جاء كرد فعل ضد منهجية العروض السابقة إذ أحدث تغيريا فكريا اشبه بالمباشرة في مخاطبة عقول المتلقي نتيجة توهان دورهم الإنساني نتيجة عدم استقرار الأوضاع السياسية والاجتماعية&nbsp; والاقتصادية التي أزمت من معاناة الإنسان العراقي بصورة عامة والفنان بصورة خاصة إذ احدث نوعا من التشظي المجتمعي نتيجة العوز المادي الذي اطاح بطموحهم لذلك تهمش دور الفنان كعنصر فاعل داخل مجتمعه فظهرت كوكبة من الفنانين الذين جسدوا تشاؤمهم على واقعهم الحياتي بصورة عامة لذلك نهجوا نهجا جديد في تقديم العروض المسرحية فمن هنا الباحث سلط الضوء حول هذه دراسة</p> م. د. اشكان حسين غالي، م. م. حيدر سمير خضير، م. م. حيدر سمير خضير الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/617 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/619 <p><strong>ملخص البحث:</strong></p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; الموضوعات وأساليب معالجتها في مسارح الحداثة تتطابق مع سمات الحداثة بنسب تختلف بين مسرح وآخر، وهذا الاختلاف يرجع إلى أمور عده منها التطور الاجتماعي والتقني ومنها ما يتعلق بالإدراك العقلي للموضوعات من قبل المخرج وما يتوافر في مسرحه من عناصر عرض، ففي مسرح ستانيسلافسكي يكون الواقع وكيفية التعامل معه سواء برده إلى الماديات ومطابقتها الدقيقة أو بالنظر إليه وفق الماورائيات وعلاقة هذا بالوجود الإنساني وإيجاد الحلول بالإدراك العقلي، وفي جانب المسرح العربي فان موضوعه لا يختلف عن هموم الإنسانية ولكنه بطابع قومي وشعبي يستلهم من التاريخ العربي والتراث المحلي مادته ووسائله التعبيرية، وهدفه الدفاع عن الإنسان العربي ووجوده في أرضه، وهو لا يرضى ان يعيش الجمهور في حالة من الغيبوبة وإنما يطالبه بالوعي والإدراك العقلي لما يراد له، وقد سعى الباحث لتبيان الكيفية التي يعالج فيها المخرج المعنى والأثر في عروض مسرح الحداثة.</p> م.م. علي جابر متعب الطائي؛ أ.د. علي محمد هادي الربيعي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/619 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/620 <p><strong>الملخص: </strong></p> <p>&nbsp;&nbsp; &nbsp;يُعدُّ الجمال ممّا يرتقي بالأشياء من حالة السكون إلى حالة الإثارة، وبواسطة ذلك يهدف إلى الارتقاء بالإنسان نفسه من خلال عميلة السمو وتهذيب الذات وإبعادها عن كل ما هو هابط ومتدنٍ في المستوى، وعليه فإنّ الفنّ عملية عرض الحياة بمشاكلها واضطراباتها وصراعاتها التي تجعل من الإنسان يعيش الجوانب التي ترهق ذاته وتغير نظرته نحو العيش من الإيجاب إلى السَّلبي، لذلك فإن الجمال يستنطق الأشياء التي تبعث للإنسان الرضا والمتعة وسبيل الخير وكما أنّ الفنّ بجماليّاته المختلفة لا يمكن له أنْ يعيش وأنْ يستمر ويقدّم السعادة للإنسان اذا لم يكن محيطاً ومشتملاً على أساليب متنوّعة ومختلفة وقد خلق الله سبحانه وتعالى الحياة وجعلها ملوّنة ومتنوّعة ومختلفة في الألوان والأزياء واللهجات وألوان الطبيعة والأطعمة وغير ذلك وهذا التنوّع يشير إلى جمال الوجود، ولا يمكن للإنسان أنْ يغادر إدراكه لهذا التنوّع الذي يجعل من الحياة قابلة للعيش، فالانفتاح عليها هو جانب معرفيّ يمنح الإنسان القدرة على التعامل مع الأشياء المحلية والكونية.</p> م.م. فاتن طه ناصر حسين؛ أ. د. محمد فضيل شناوه الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/620 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/621 <p><strong>الملخص</strong></p> <p>تهدف هذه الدراسة إلى البحث في دور المسلسلات الدرامية في توثيق الروايات الشفوية الفلسطينية ونشرها، والحفاظ على التاريخ الفلسطيني، من خلال تحليل التوثيق الدرامي للأماكن والعادات والشخصيات والتراث والملابس والمعلومات والأحداث التي تتضمنها حلقات المسلسل الدرامي. تعتمد هذه الدراسة على المنهج الوصفي التحليلي، من خلال تحليل مسلسل التغريبة الفلسطينية، الذي اعتمد على الروايات الشفوية لأحداث وقصص فلسطينية حدثت قبل فترة النكبة الفلسطينية وبعدها. خلصت الدراسة إلى أن المعالجة الدرامية للروايات الشفوية جعلت من تاريخ تلك المرحلة موثقا بصورة فاقت التوثيق المكتوب في أثرها، حيث صارت صورا مخزنة بمشاهدها المحاكية للواقع في عقول جيل من الفلسطينيين الذين لم يعيشوا تلك الأحداث، وباتت مرجعا لهم في فهم الأحداث التاريخية، ما يجعل الدراما تسهم في حفظ التاريخ الشفوي الفلسطيني من خلال محاكاة الواقع بالاعتماد على الروايات الشفوية ونقلها مصورة للأجيال الشابة واللاحقة، بغية التعرف وفهم تلك المراحل التاريخية. وقد عالج المسلسل عناصر مهمة تسهم في حفظ التاريخ ونقل الصورة الواقعية، حيث اهتم بنقل العادات السائدة وملابس الناس على اختلاف البيئات الجغرافية والطبقات الاجتماعية والمراحل الزمانية، فضلا عن الأحداث والمعلومات في تلك المرحلة، والأماكن والمعالم، والمحاكاة الرمزية لشخصيات تلك المرحلة.</p> د. عبد الله محمود عدوي- أستاذ مشارك في الاتصال والإعلام- جامعة AITU الأمريكية الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/621 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/622 <p><strong>ملخص البحث:</strong></p> <p>بدايةً يعنى هذا البحث بدراسة " السياق التفاعلي للجاهزية في التشكيل المعاصر" وذلك بظهور اتجاهات فنية وظفت تقنيات عديدة ومنها الجاهزية في التشكيل المعاصر , وهو محاولة الفنان صياغة سياق تفاعلي من خلال استثمار معطيات البيئة المحيطة وما لها من تأثير ,الأمر الذي يتركه هذا السياق من احساسات بصرية&nbsp; في عين المشاهد ، مما شكل السياق التفاعلي للجاهزية في التشكيل المعاصر اهتماما كبيرا و جانبا مهما من مشكلة البحث الحالي، فجاءً هذا البحث &nbsp;في أربعة فصول, خصص الأول منها لبيان مشكلة البحث وأهميته والحاجة إليه وهدفه الذي انحصر بالتعرف السياق التفاعلي للجاهزية في التشكيل المعاصر، وذلك ضمن فترة زمنية امتدت بين عامي 1950<strong> - 1980</strong> وهي الحقبة التي شهدت أهم التيارات في التشكيل المعاصر بنتاج واسع وثري, والتي ستتحدد الدراسة بالاتجاهات التالية " الفن الشعبي , فن التجهيز بالفراغ , الفن المفاهيمي , الفلوكسس " ، وانتهى الفصل بتحديد المصطلحات. &nbsp;</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; أما الفصل الثاني فتضمن مبحثين, عني المبحث الاول : بالسياق التفاعلي وتقنية الأشياء الجاهزة&nbsp; في الفن , واشتمل على محورين : أولهما تناول: مفهوم السياق التفاعلي والجاهزية أما المحور الثاني فقد تناول : تقنية الأشياء الجاهزة&nbsp; في الفن , وأما المبحث الثاني تناول: التشكيل المعاصر وبواعث الأثر الجمالي فسلط الضوء على أهم السياقات التفاعلية والتقنية للجاهزية قي الاتجاهات الفنية المعاصرة في فن ما بعد الحداثة&nbsp; : &nbsp;وانتهى الفصل الثاني بأهم ما أسفر عنهً الإطار النظري من مؤشرات ومفاهيم والدراسات السابقة.</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; وقد جاء الفصل الثالث بإجراءات البحث والذي تضمن مجتمع البحث البالغ عدده (40) أنموذجاً تم التحصيل عليها من العديد من المصادر والموسوعات الفنية المعاصرة والكتب والذي اقتصر على الاتجاهات التالية : " الفن الشعبي , فن التجهيز بالفراغ , الفن المفاهيمي , الفلوكسس "... فضلاً الى اختيار (4) نماذج فنية للتحليل. وصولاً الى الفصل الرابع المخصص لعرض النتائج والاستنتاجات والتوصيات والملاحق والمصادر العربية والاجنبية .</p> <p><strong>النتائج: </strong>توصل الباحث إلى النتائج <strong>,</strong>المتعلقة بهدف للبحث:<strong>&nbsp; </strong></p> <p>1ــــ ان السياق التفاعلي الجمالي للجاهزية في التشكيل المعاصر قائم على التفاعل بين المنجز الفني والمتلقي، عبر التأثير في النفس، على اعتبار ان الموضوع متعلق بسياق العمل الفني والموضوع الجمالي متعلق بالمشاهد ، وبذلك تتولد بين العمل الفني&nbsp; والمشاهد علاقة جدلية ، تتحرك من العمل الفني الى المشاهد وبالعكس. كما في نماذج عينة البحث (1و2).&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</p> <p>2ـــــ لقد استخدم الفنانون الاشياء الجاهزة لـذاتها في التشكيل المعاصر ، واعادوا تقديم الجاهزية من خلال الاشياء الواقعيـة اليومية المهمشة برؤية وسياقات جديدة ، فأحدث تأثير في حركة الفن , وذلك من خلال ارتباط الاشكال المستخدمة داخل العمل الفني بما هو يومي وطارئ ومبتذل واستهلاكي من اغراض وحاجيات لها قيمة استعمالية نفعية في الحياة اليومية. كما في نماذج عينة البحث (1و2و3).</p> <p><strong>الاستنتاجات</strong>: استناداً للنتائج التي توصل إليها الباحث نجد قد ظهرت الاستنتاجات التالية :</p> <p>&nbsp;1ـــ ان أهم خصائص السياق التفاعلي للجاهزية في التشكيل المعاصر هو تحقيق الجانب الذاتي للفنان في صباغة العمل الفني باستخدام التقنية الجاهزية في توظيف الخامات والمواد الجاهزة وذلك لتحقيق كل ما يثير الصدمة والدهشة والغرابة للمشاهد .</p> <p>2ــــــ &nbsp;لم يعد الموضوع او الشكل او المضمون هو الهدف الأساس للفنان في انجاز السياق التفاعلي للجاهزية في التشكيل المعاصر ، فيمكن للفنان أن يستخدم مجموعة من المواد والاشياء الجاهزة المختلفة والتي لم يكن لها معنى قبل استخدامها، أو إنها كانت تستخدم لأغراض في الحياة اليومية ، والفنان يوظفها وفق تقنية و أسلوب خاص به ليضعها بموضوعاته ضمن سياق تفاعلي داخل العمل الفني في التشكيل المعاصر, ليحول الجاهزية الى منجز فني عن طريق التلاعب في أشكال جديدة ، بهدف ارضاء ذائقيته الجمالية.</p> الباحث: م. م اسعد يحيى مسلم؛ أ. د. محمد علي علوان الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/622 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/623 <p><strong>الملخص</strong></p> <p>ناقش البحث التأثير الشامل لتوظيف المواد الطبيعية والصناعية في تصميم الفضاءات الداخلية بالتأكيد على السمات الاساسية للمواد (الشكل والنمط والملمس واللون), ومدى تأثيرها الجمالي على الفضاءات الداخلية بإجراء مقارنة بين سمات المواد الطبيعية والصناعية. بالتأكيد على اهمية الجماليات المرئية للمواد في التصميم الداخلي انطلاقا من المتغيرات المذكورة. اذ انطلق البحث من مشكلة بحثية مهمة في شمولية دراسة الخصائص المادية للمواد الطبيعية والصناعية والتأكيد على تأثيرها المتبادل في تصميم الفضاء. اذ تمت مناقشة ماهية واهمية الجماليات المرئية في تصميم الفضاء الداخلي, ودور المواد في تشكيل الجاذبية المرئية للفضاء, واهمية التجارب الحسية في الفضاء, وماهية المواد الطبيعية والصناعية بالتركيز على خصائص (الشكل والنمط واللون والملمس). فضلا عن التأثير النفسي لتوظيف المواد الطبيعية والدور الحضاري والتكنولوجي للمواد الصناعية. وتم اعتماد المنهج المقارن في تحليل نماذج العينة, وتم التوصل الى عدد من النتائج والاستنتاجات التي كان اهمها: تميز النماذج بخصائص موادها الطبيعية والتي استخدمت في تكوينها بانها ذات سمات شكلية غير منتظمة ناتجة عن التكوين الطبيعي لمتغيرات المواد الشكلية. اما المواد الصناعية والتي استخدمت في تكوين النماذج فقد تبين ان اشكالها منتظمة وضمن خصائص نظامية مرتبة بأشكال نسقية. اذ تولد السمات المتناقضة للجماليات الطبيعية والصناعية الناتجة من استخدام المواد تجارب متعددة الأوجه تلبي الحالات العاطفية المتنوعة وتفضيلات التصميم المعاصرة. بدءًا من الاحتضان المهدئ للعناصر الطبيعية إلى الجاذبية المحفزة للأسطح الصناعية الأنيقة، يمكن للمستخدمين العثور على فضاءات تتناسب مع مزاجهم واحتياجاتهم.</p> <p>&nbsp;</p> م . د . وسام صالح حمد الموسوي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/623 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/626 <p>تعد التورية من المصطلحات الإشكالية ، التي ترد ضمناً وعلناً في الكثير من الاستخدامات اللغوية فهو من المصطلحات النحوية القديمة التي يجد الباحث ضروره لتوظيفها كمصطلح نقدي معاصر يمكن من خلاله الولوج الى المضمر في العمل الفني وإعادة قرأته من خلال التحليل البنائي للعمل الفني .&nbsp; ، وحدود البحث الموضوعية بدراسة التورية ذات العلاقة في تلقي الاعمال الفنية التشكيلية في العراق ، و الحدود الزمانية (1980م- 2010م)&nbsp; والفترة الاحدث التي يمكن ان تغطي الفترة المعاصرة، ومن ثم تحديد المصطلحات وتعريفها ، اما الفصل الثاني فهو (الاطار النظري والدراسات السابقة) مشتملاً على مبحثان، المبحث الأول هو مفهوم التورية ، والمبحث الثاني التورية في المدارس الاوربية الحديثة، ومن ثم جاء الفصل الثالث (إجراءات البحث) واختار الباحث (2) اعمال فنية قام الباحث بتحليلها كعينة، وجاء الفصل الرابع (النتائج والاستنتاجات)&nbsp; ومنها (التوريةهي احدى الاساليب لمعالجة الفكرة بهدف وضع المعنى الباطن خلف كل موضوع فني يواري عبره ما اراد الافصاح عنه ، وكانت بدايته متمثلة بالحركة التكعيبية .</p> الباحث : قصي محمد سلمان؛ أ.م.د. بان محمد علي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/626 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/633 <p><strong>الملخص:</strong></p> <p>تناول البحث المعنون: (التداخل الوظيفي وانعكاساته التكيفية في الفضاءات الداخلية ( المنازل الصغيرة انموذجاً)</p> <p>موضوع حالات التداخل الوظيفي في تصميم الفضاءات الداخلية صغيرة المساحة واساليب تكييفها لتشمل وظائف اكثر من الوظائف المحددة لها على وفق مساحاتها وحدودها.</p> <p>وتضمن البحث اربعة فصول، تضمن الفصل الاول مشكلة البحث التي تحددت في: كيف يمكن للتداخل الوظيفي ان يستوفي الوظيفة المطلوبة منه بطريقة تكيفية في الفضاءات الداخلية ؟ واهميته التي تحددت في: الاسهام في دراسة فكرة التداخل الوظيفي في الفضاءات الداخلية للمنازل الصغيرة. وهدفه الذي تحدد في: الكشف عن دور التداخل الوظيفي واليات التكيف في الفضاءات الداخلية. اما الفصل الثاني فقد تكون من مبحثين، ضم المبحث الاول والذي حمل عنوان: التداخل الوظيفي في التصميم، اما المبحث الثاني فقد حمل عنوان: التكيف في الفضاءات الداخلية الصغيرة، وبعدها تم عرض مؤشرات الاطار النظري. وفي الفصل الثالث والذي تم فيه طرح اجراءات البحث المنهجية، فقد تضمن منهجية البحث، ومجتمع البحث وعينة البحث وادوات البحث وصدق وثبات الاداة، وبعدها تم وصف وتحليل العينة المختارة. وتضمن الفصل الرابع نتائج واستنتاجات البحث والمصادر والاحالات.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية: التداخل، الوظيفة، التكيف، المنزل. </strong></p> <p><strong>الملخص:</strong></p> <p>تناول البحث المعنون: (التداخل الوظيفي وانعكاساته التكيفية في الفضاءات الداخلية ( المنازل الصغيرة انموذجاً)</p> <p>موضوع حالات التداخل الوظيفي في تصميم الفضاءات الداخلية صغيرة المساحة واساليب تكييفها لتشمل وظائف اكثر من الوظائف المحددة لها على وفق مساحاتها وحدودها.</p> <p>وتضمن البحث اربعة فصول، تضمن الفصل الاول مشكلة البحث التي تحددت في: كيف يمكن للتداخل الوظيفي ان يستوفي الوظيفة المطلوبة منه بطريقة تكيفية في الفضاءات الداخلية ؟ واهميته التي تحددت في: الاسهام في دراسة فكرة التداخل الوظيفي في الفضاءات الداخلية للمنازل الصغيرة. وهدفه الذي تحدد في: الكشف عن دور التداخل الوظيفي واليات التكيف في الفضاءات الداخلية. اما الفصل الثاني فقد تكون من مبحثين، ضم المبحث الاول والذي حمل عنوان: التداخل الوظيفي في التصميم، اما المبحث الثاني فقد حمل عنوان: التكيف في الفضاءات الداخلية الصغيرة، وبعدها تم عرض مؤشرات الاطار النظري. وفي الفصل الثالث والذي تم فيه طرح اجراءات البحث المنهجية، فقد تضمن منهجية البحث، ومجتمع البحث وعينة البحث وادوات البحث وصدق وثبات الاداة، وبعدها تم وصف وتحليل العينة المختارة. وتضمن الفصل الرابع نتائج واستنتاجات البحث والمصادر والاحالات.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية: التداخل، الوظيفة، التكيف، المنزل. </strong></p> الباحثة: م. رواء مصطفى خلف الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/633 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/634 <p><strong>ملخص البحث:</strong></p> <p>تضمن البحث اربعة فصول عني الفصل الأول بيان مشكلة البحث وأهميته والحاجة اليه، وهدف البحث ، وحدوده، وتحديد اهم المصطلحات الواردة فيه ، حيث حددت مشكلة البحث بالإجابة عن التساؤل الآتي : هل يمكن تحليل تصاوير الأنبياء في فن المخطوطات الأسلامية والكشف عن الرموز والمعاني المتضمنة فيها ؟ وماهي المخطوطات التي حوت صوراً للأنبياء في صفحاتها.</p> <p>عُني الفصل الثاني، بالأطار النظري، حيث تضمن مبحثين المبحث الأول (الفن الإسلامي، مدارس التصوير الإسلامية).</p> <p>المبحث الثاني (أسماء بعض المخطوطات التي احتوت صوراً للأنبياء ، مناظر الوعظ الديني).</p> <p>واشتمل الفصل الثالث على اجراءات البحث وهي مجتمع البحث ، عينة البحث ، اداة البحث ، منهج البحث تحليل عينة البحث.</p> <p>أما الفصل الرابع، فشتمل على نتائج البحث، استنتاجات ,التوصيات ، المقترحات ، ومن هذه النتائج والأستنتاجات نذكر.</p> <p>1_ تسهم الصور في توفير وسيلة للتواصل الديني ونقل الرسائل الدينية بشكل بصري ، مما يعزز الفهم والتأثير الروحاني.</p> <p>2_ يعد الفن الإسلامي مصدر مهم للتعبير عن المعاني الدينية والروحانية ، اذا تمثل صور الانبياء جزءً مهم من هذا التعبير ، ولذلك أهتم المصور المسلم في ادخال هذه الموضوعات الدينية بما تشتمل على القصص الدينية والسير وهز المشاعر بما هو قدسي ،الوعظ ، العبر ،التخويف &nbsp;بالنار والترغيب بالجنة وحض النفوس على الطاعة.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية: تصاوير ,أنبياء, مخطوطات أسلامية</strong></p> المدرس: مائدة طارق محمد أحميد الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/634 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/635 <p><strong>ملخص البحث:</strong> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; احتوى هذا البحث الموسوم ب(جماليات الحفر في العصر الاتابكي للموصل) على اربعة فصول، عني الفصل الاول منها بالاطار العام للبحث، متمثلا بمشكلة البحث من خلال الاجابة عن التساؤل الاتي: كيف تجسدت جماليات الحفر في العصر الاتابكي لمدينة الموصل ؟ كما اشتمل على اهمية البحث والحاجة اليه، وهدفه جاء للتعرف لـ (جماليات الحفر في العصر الاتابكي للموصل)، فيما اقتصرت حدود البحث على دراسة جماليات الحفر في العصر الاتابكي للموصل للفترة (543هـ الى 629هـ)، وانتهى الفصل الاول بتحديد المصطلحات وتعريفها.</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; اما الفصل الثاني: فقد شمل الاطار النظري للبحث والدراسات السابقة، اذ احتوى على ثلاثة مباحث تناول المبحث الاول: مفهوم الجمال في الفلسفة الاسلامية والمبحث الثاني الذي جاء بعنوان: اساليب الحفر في العصر السلجوقي. اما المبحث الثالث فقد شمل العنوان : اساليب الحفر على الحجر في العصر الاتابكي، وصولا الى مؤشرات الاطار النظري والدراسات السابقة.</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; اما الفصل الثالث: فقد اشتمل على اجراءات البحث التي حدد فيها الباحث مجتمع البحث التي شملت (30) انموذج عملا نحتي، واختار (3) انموذجاً للتحليل بشكل قصدي فضلا عن اداة البحث وقد اعتمد المنهج الوصفي للبحث في تحليل محتوى الاعمال عينة البحث.</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; اما الفصل الرابع: فقد احتوى على النتائج والاستنتاجات التي توصل اليها الباحث من خلال تحليل عينة البحث المتركزة على مؤشرات الاطار النظري وتوصل الباحث الى النتائج ومنها:</p> <ul> <li class="show">امتازت الزخرفة النباتية في بداية نشوؤها وتنفيذها بتقليد الطبيعة وبعدها عن التحوير حيث اصبحت بجميع وحداتها وعناصرها من النماذج الزخرفية الاسلامية المهمة التي شاعت بشكل واسع في مجال الفنون التشكيلية الاسلامية ، وبشكل خاص في مدينة الموصل.</li> <li class="show">التنوع في التكفيت والتطعيم للتحف المعدنية من فضة وذهب لإضافتها الى النحاس الاحمر وهو بذلك يجعل تعدد الوانها مما يطغى على طابعها تنوع المواد المنفذة لإبراز جمال وجودة في عرض التحف المعدنية<strong>.</strong></li> </ul> <p><strong>الكلمات المفتاحية: جماليات , حفر ، عصر , اتابكي ، موصل</strong></p> م. م. محمد تحسين جمال الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/635 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/636 <p><strong>الملخص: </strong></p> <p>ربما بعد مغادرة الحداثة من قبل المسرح الى مفهوم جديد إلا وهو ما بعد الحداثة الذي لا يرتكن الى التكريس وإنما الى الإثبات والموت فجاءت اغلب عروض ما بعد الحداثة عروض تهاجم القيمة والتفرد وتعود الى الفطرة والصورة الأولى والتلقائية وهذا ما يوائم السيكو دراما بوصفها طريقة علاجية تستخدم الدراما في العلاج وهذا الاستخدام هو استخدام منفلت وهذا الانفلات هو قرين لما بعد الحداثة . التحول النفسي في عروض ما بعد الحداثة تحول واضح لأنها عروض تتبنى الارتجال والارتجال هو القول القريب من النفس أو الفعل المضمر الذي يحتاج البوح فجاءت السيكو دراما لتحوي هذا النمط من العلاج وقد برز الاشتغال على النفس عند الكثير من المخرجين وتنوع من واحد إلى آخر وقد قامت تنظيرات بعضهم على الممثل والآخر على الجمهور والنص والشكل وبالتالي هذا التحول الذي يشوب السيكو دراما بصفتها المعالج الذي يحوي الكل قد جاء على عدة نماذج بعضها يخص العرض ومكوناته وبعضها الجمهور وحالته النفسية أو وقت وزمان العرض . ومن هنا يتبلور السؤال سؤال المشكلة ما هو التحول السيكو درامي في عروض ما بعد الحداثة ؟ ثم تكون البحث من الفصل الثاني بواقع مبحثان ضم الاول طرق العلاج في نظريات علم النفس والبحث الثاني بالتحول السيكو لجي في الداما والمبحث الثالث اليات تطبيق السايكودراما في عروض ما بعد الحداثة ثم الفصل الثالث بمجتمع البحث الذي ضم عينة البحث ثم ختتم الفصل بنتائج البحث</p> <p>1_بلوغ مرحلة الاداء الفطري عن طريق السيكودراما</p> <p>2_الارتجال هو الاقرب الذ النفس وهو كفيل بعلاجها</p> <p>ثم اختتم بالاستنتاجات وقائمة المصادر</p> <p>&nbsp;</p> م. م. حســن كاظـــم خــضير عبــاس؛ م. م. كاظم عماد جاسم حمادي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/636 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/637 <p><strong>ملخص البحث:</strong></p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;يدرس البحث الحالي " <strong>اثر استخدام انموذج كلوزماير في تنمية التحصيل الدراسي لمادة التصميم التعليمي لطلبة قسم التربية الفنية </strong>" وللبحث الحالي اهمية كونه يكشف البحث عن علاقة التصميم التعليمي بتنمية التحصيل الدراسي للطلبة و يوضح دقة وتنظيم انموذج كلوزماير في التعليم كما تعد هذه الدراسة محاولة علمية جادة للاسهام في تطوير مجالات التعليم , و يهدف البحث الحالي &nbsp;الى تعرف اثر استخدام انموذج كلوزماير في تنمية التحصيل الدراسي لمادة التصميم التعليمي لطلبة قسم التربية الفنية في كلية الفنون الجميلة , ويحدد زمانيا عام (2022-2023) ومكانيا ( العراق / كلية الفنون الجميلة بابل) وموضوعيا دراسة اثر انموذج كلوزماير في تنمية التحصيل الدراسي لطلبة قسم التربية الفنية الدراسات العليا / ماجستير لمادة التصميم التعليمي, ودرست الباحثة في اطار بحثها النظري مبحثين الاول التحصيل الدراسي وعلاقته بالتصميم التعليمي وفي المبحث الثاني درست الباحثة&nbsp; أنموذج كلوزماير , القت الباحثة محاضرات تعليمية بالطريقة الاعتيادية وطبقت الاختبار القبلي الذي صممته وفقا للجدول التحصيلي , ثم صممت محاضرات تعليمية تعلمية وفقا لمهام انموذج كلوزماير وطبقتها في تدريس مادة التصميم التعليمي لطلبة الدراسات العليا / الماجستير واجرت ذات الاختبار كاختبار بعدي وخرجت بنتائج ناقشتها وعبرت عنها بمخططات توضيحية ثم خرجت باستنتاجات كان اهمها يوجد <strong>اثر ايجابي لاستخدام انموذج كلوزماير في تنمية التحصيل الدراسي لمادة التصميم التعليمي لطلبة الدراسات العليا في قسم التربية الفنية</strong> وامكانية استخدام المحتوى التعليمي للمدرس في تدريس المادة التعليمية وللطالب في التعلم الذاتي , وقد اقترحت الباحثة عدة مقترحات وقدمت بعض التوصيات ثم الهوامش والمصادر والملاحق.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية:</strong> <strong>انموذج,&nbsp; كلوزماير, تحصيل دراسي.</strong></p> أ. م. د. امل حسن ابراهيم الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/637 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/638 <p><strong>ملخص البحث </strong></p> <p>تناول هذا البحث دراسة نسقية التدمير المنظم في الخزف المعاصر ، وجاءت الدراسة من ثلاث فصول&nbsp; ، مثلت المقدمة تلخيص منهجي كامل ، في الاطار العام للبحث ، والمتضمن بالمقدمة التي لخصت الفترات الزمنية في فترة الحداثة وما بعدها ، والتي وضعت فرضية المشكلة&nbsp; ، ما الاستراتيجية التدميرية&nbsp; التي تقدم خطوات التغيير الشكلي المنتظم&nbsp; فن التشكيل المعاصر ، مثلت طريق للإجابة عن تساؤلات طرحها الباحث ،&nbsp; كما تكمن أهمية البحث في عدها جزء من الحركة الفنية التشكيلية التي تكشف عن مكامن الابداع في التحولات الاسلوبية الفنية التي رافقت بدايات الحداثة واستمرت الى ما بعد الحداثة ،&nbsp; ويهدف البحث الى تحقيق قراءة نسقية تدميرية لنص التشكيلي الخزفي والكشف عن خفايا الشكل عندما يغادر واقعه الافتراضي ، اضف الى ذلك ، التعرف على النصوص الفنية التي قدمت اشكالها بهيأة متناقضة ومركبة ، بعيدا ًعن شكلها التقليدي .</p> م. د. احمد عودة نايف الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/638 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/639 <p><strong>ملخص البحث </strong></p> <p>يعنى هذا البحث بدراسة (اكسيولوجيا التسامح الديني لاقوال النبي محمد (<strong>ﷺ</strong>) وتطبيقاتها في الفن العراقي المعاصر)، تمثل بأربعة فصول، خصص الأول لـ (بيان مشكلة البحث، أهميته والحاجة إليه، هدفه، حدوده، وتحديد المصطلحات الواردة في العنوان وتعريفها). واشتمل الثاني على (الاطار النظري) الموسوم بـ(الاكسيولوجيا رؤيا ام حقيقة) ويضم الأكسيولوجيا في كلاً من ( في القران الكريم، في اقوال النبي محمد (<strong>ﷺ</strong>)، في الفن العراقي المعاصر...) ومن ثم انتهى بالمؤشرات، أما الثالث فقد اختص بإجراءات البحث الذي تضمن (مجتمع البحث البالغ (28) عملاً فنياً مرئياً، وعينة البحث البالغة (3) أعمال عراقية معاصرة، وتحليل العينة). واخيراً تضمن الرابع نتائج البحث، والاستنتاجات، والتوصيات، والمقترحات.</p> <p><strong>ال</strong><strong>كلمات المفتاحية: </strong>اكسيولوجيا – الفن العراقي المعاصر.</p> أ. م. د. زينب رضا حمودي الجويد؛ م. م. حنان رضا حمودي الجويد الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/639 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/640 <p><strong>الملخص</strong></p> <p>يتألف البحث الحالي من أربعة فصول، أهتم الأول منها ببيان مشكلة البحث والتي تحددت بالإجابة عن التساؤل الاتي: ماهي ابعاد مفهوم الفروسية وتمثلاتها في نتاجات فن الطباعة الحجرية للنحات مارينو ماريني؟</p> <p>واهمية البحث والحاجة اليه ثم هدف البحث المتمثل في – تعرف مفهوم الفروسية وتمثلاتها في نتاجات الطباعة الحجرية للفنان مارينو ماريني.</p> <p>ثم حدود البحث المتمثلة من 1955-1980م، وتحديد المصطلحات ،&nbsp; فيما اشتمل الفصل الثاني على مبحثين هما:</p> <p><strong>المبحث الأول</strong> : الفروسية وتمثلاتها في الفن عبر التاريخ</p> <p><strong>المبحث الثاني</strong> : مفهوم الفروسية في فن الفنان مارينو ماريني، ثم المؤشرات التي انتهى اليها الاطار النظري، وشمل الفصل الثالث اجراءات البحث المتمثلة في مجتمع البحث، وعينة البحث، واداة البحث، ومنهج البحث، ثم تحليل عينة البحث البالغة (5) نماذج من نتاجات الطباعة الحجرية للفنان مارينو ماريني</p> <p>&nbsp;&nbsp; أما الفصل الرابع فاحتوى على نتائج البحث ومنها :</p> <ul> <li class="show">يحدد الفنان الاشكال في الطبعة بخطوط خارجية دقيقة ويحدد الحصان بخطوط سميكة من اللون الاسود للتعبير عن الانفصال العاطفي بينه وبين الفارس بينما يحاول الاخرون المصالحة بينهما.</li> <li class="show">يوجد صراع قوي بين الفارس والحصان الذي تحول الى كائن غرائبي ذو راسين للتعبير عن هواجس خفية تؤكد الانفصال بين الكيانين في عصر الحداثة وتدهور علاقتهما الوطيدة منذ عصور طويلة.</li> </ul> <p>&nbsp;</p> <p>&nbsp;</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>الاستنتاجات:</strong></p> <ul> <li class="show">يتناول الفنان موضوعاته بالكثير من الاختزال والتجريد لمنح اعماله قوة تعبيرية تعكس الشعور بالاغتراب كسمة من سمات عصر الحداثة تناولتها اعمال الفنانين التعبيريين والوحوشيين وفناني الدادائية والسريالية . وكذلك التوصيات والمقترحات وفهرس مصادر البحث وملخص البحث باللغة الانكليزية.</li> </ul> <p><strong>الكلمات المفتاحية: الفروسية – الطباعة الحجرية – مارينو ماريني</strong></p> أ. م. د. ازهار كاظم كريم عباس الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/640 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/642 <p><strong>ملخص البحث</strong></p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; تعد القيم الاخلاقية عنصرا مهما وفاعلا في تشكيل وبناء المجتمع لما لها لأثر الكبير في بناء شخصية انسانية&nbsp; تكون فاعلة وايجابية في ذلك المجتمع ،&nbsp; ان القيم الاخلاقية&nbsp; هي الدافع والمحفز الذي يقف وراء سلوك الانسان في التعبير الصحيح عن الهوية الانسانية من خلال تطبيقها على ارض الواقع .فكانت التعازي الحسينية وما تحمله في طياتها من قيم اخلاقية&nbsp; حملت نبل القضية الحسينية التي ارتوت من نبل واخلاق جدهم محمد (ص) ينبوع الاخلاق العظيمة على مر العصور ، فكانت لرسالة الامام الحسين&nbsp; ذات الارتباط&nbsp; الوثيق&nbsp; بالسماء&nbsp; بوصفها قوة روحانيه&nbsp; تديم الاتصال لقيم السماء. ان ما يميز عروض التعازي الحسينية هي رؤية المخرج و تكوين الصورة البصرية للعرض المسرحي التي ابرزت القيم الاخلاقية المعبرة عن صدق المعنى من خلال انطلاقه من الحقيقة الفنية بالأحداث والرموز المتمثلة بواقعة الطف الخالدة التي يمكن القول عنها هي التراث الثري والغني بتلك القيم وهذا ما حدا بالباحث ان يدرس القيم الاخلاقية&nbsp; ورؤية المخرج في مسرح التعازي الحسينية مهرجان الق الحسين الثاني انموذجا ، بوصفه منظومة غنية بتلك القيم وجعلها ظاهرة تستحق الدراسة وهذه الظاهرة تؤشر مشكلة حددها الباحث في التساؤل الاتي:(هل ان الرؤية الاخراجية في طرح القيم الاخلاقية اعتمدت على مرجعيات الطقوس المسرحية الحسينية ام اخذت ثيمة بصيغ اخراجية مرمزة ؟) اما أهمية البحث والحاجة الية: تنطلق اهمية البحث الحالي من كونه : يسلط الضوء على القيم الاخلاقية&nbsp; في واقعها التاريخي وما تحمله من قيم الواقع وما لها من الاثر الفاعل الذي يستطيع من خلاله المخرج بيان ما تحمله من قيم في الساحة الفنية ومسرح التعازي الحسينية بشكل خاص .&nbsp;</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; اما الفصل الثاني حاول الباحث ان يؤسس اطارا نظريا من مبحثين في المبحث الاول تناول فيه القيم الاخلاقية .... المفهوم والتطبيق في مجال الفن والادب ، اما في المبحث الثاني&nbsp; درامية التعازي الحسينية ، ومن ثم استخلص الباحث في الفصل الثاني المؤشرات التي اسفر عنها الاطار النظري.</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; اما في الفصل الثالث قام الباحث بإجراءات بحثه محددا المجتمع والعينة واداة البحث وفقا لما يتناسب وطبيعة البحث ومن ثم قام بتحليل عينة البحث (على قارعة الطريق ).</p> <p>&nbsp;اما الفصل الرابع فقد اشتمل على نتائج البحث ولاستنتاجات وقائمة المصادر.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية: القيم الأخلاقية, التعازي الحسينية</strong></p> م. د. مرتضى علي حسن جاسم الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/642 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/643 <p><strong>الملخص :</strong></p> <p>يعتبر ورق الجدران من احدث صيحات الديكور لما يضفيه من لمسات جمالية رائعة على الجدران بعد تركيبه خاصة اذا تناسب مع باقي ديكورات الغرفة واثاثها والوان جدرانها الباقية .</p> <p>اما بالنسبة لغرفة الطفل والتي يقضي معظم وقته فيها حيث الراحة والاسترخاء واللعب والانشطة اليومية التي يمارسها فيها فأن لورق الجدران في غرفته يعني له اكثر من كونه يضيف لمسه جمالية للغرفة وحسب .</p> <p>لذا أرتأت الباحثة ان تقوم بدراسة علمية حديثة حول جمالية ورق الجدران ثلاثي الابعاد وكيفية توظيفه في غرف نوم الاطفال بأسلوب عصري جميل يجمع بين جمالية التصميم والوظائف التي يؤديها . لذا قامت الباحثة باختيار ( 5 ) نماذج لعينة عشوائية تم انتقائها بما يمثل 10% من المجتمع الاصلي واستبعاد البعض لاسباب تم ذكرها .. وتم اخذ اراء الخبراء في مجال الاختصاص بالاستمارة التي اعدت لغرض تحليل العينات وتمت المصادقة عليها بالاجماع بعد ان قامت الباحثة بتحليل اولي لعينات اخرى مع الخبراء ، وتم التوصل الى اهم النتائج نذكر منها :</p> <ul> <li class="show">كان للتوازن البصري في الوان ورق الجدران ثلاثي الابعاد اراحة بصرية لعين الطفل وشد لانتباهه .</li> <li class="show">ظهرت جمالية ورق الجدران ثلاثي الابعاد من خلال قوة منافسته للرسوم اليدوية .</li> <li class="show">امكانية ورق الجدران ثلاثي الابعاد بالايحاء بالوهم البصري والذي يجعل الاشكال تبدو واقعية ومجسمه تثير الطفل .</li> </ul> <p>كما اوصت الباحثة بالاتي :</p> <ul> <li class="show">بضرورة اشراك الطفل باختياراته لورق جدران غرفته كي يتعامل مع غرفته على انها عالمه الخاص .</li> <li class="show">ضرورة ادخال موضوعة تصميم ورق الجدران ثلاثي الابعاد في المواد الدراسية ومناهج قسم التصميم وبالذات لمادتي التصميم الطباعي والتذوق الفني .</li> </ul> <p>واقترحت الباحثة الاتي :</p> <ul> <li class="show">عمل دراسة مقارنة بين تصميم ورق الجدران الثلاثي الابعاد والثنائي الابعاد لغرفة المعيشة .</li> <li class="show">البساطة والاختزال في تصميم ورق الجدران الثلاثي الابعاد ودورها في تغيير الفكر التصميمي المعاصر .</li> </ul> أ . د . مها اسماعيل الشيخلي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/643 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/648 <p><strong>ملخص البحث</strong></p> <p>يعنى هذا البحث بدراسة (ملامح السينوغرافيا في فن التصوير الفوتوغرافي) ويتضمن أربعة فصول:</p> <p><strong>خصص الفصل الأول</strong>: لبيان (مشكلة البحث – أهمية البحث والحاجة إليه – هدف البحث – حدود البحث - تحديد المصطلحات وتعريفها) وقد تم تلخيص مشكلة البحث في الإجابة عن التساؤل الآتي :( ماهي ملامح السينوغرافيا في فن التصوير الفوتوغرافي).</p> <p>وتجلت أهمية البحث في كونه يفيد المهتمين بحركة الفن التشكيلي بوجه عام من خلال الاطلاع على نتائج البحث واستنتاجاته.</p> <p>وقد وجد الباحث أن هناك حاجة ضرورية لهذه الدراسة، تتمثل في كون الموضوع لم تتم دراسته بهذه الكيفية التفصيلية، ولتوفير مادة علمية تلبي حاجة المكتبات العراقية.</p> <p>&nbsp;&nbsp; وللبحث هدف شامل هو: التعرف على ملامح السينوغرافيا في فن التصوير الفوتوغرافي، وفيما يعني بحدود البحث فقد تحدد بدراسة ملامح السينوغرافيا في فن التصوير الفوتوغرافي.</p> <table> <tbody> <tr> <td width="50"> <table width="100%"> <tbody> <tr> <td> <h1>&nbsp;</h1> </td> </tr> </tbody> </table> &nbsp;</td> </tr> </tbody> </table> <p>&nbsp;&nbsp; <strong>واشتمل</strong> <strong>الفصل الثاني</strong> على الإطار النظري، وعلى الدراسات السابقة ومناقشتها، وتناول الفصل الثاني مبحثين وهي: المبحث الاول: مفهوم السينوغرافيا، أما المبحث الثاني: حركة التصوير الفوتوغرافي، كما تضمن الفصل المؤشرات التي انتهى اليها الإطار النظري والدراسات السابقة أما الفصل الثالث فقد اختص بإجراءات البحث الذي تضمن مجتمع البحث البالغ (50)، وعينة البحث البالغة (1) نماذج بغية تحقيق هدف البحث بنسبة مئوية بلغت (1%) من مجتمع اعمال اطار المجتمع بالطريقة القصدية، ثم منهج البحث، وأداة البحث، والوسائل الإحصائية، وتحليل نماذج العينة).</p> <p>وتضمن الفصل الرابع نتائج البحث، والاستنتاجات، والتوصيات، والمقترحات، ومن جملة النتائج التي توصل إليها الباحث هي:</p> <ol> <li class="show">تتجسد ملامح السينوغرافيا في محاكات الحياة اليومية ونقلها إلى المتلقي عبر التشكيل بصريا.</li> <li class="show">تفاعل التصوير الفوتوغرافي، ومخرجاته الشكلية، وتنوع التقنيات فيه مع فنون ما بعد الحداثة عبر دخوله مباشرة في صميم اللغة التعبيرية، وتقنيات الاظهار كوسيلة جديدة في التواصل الجمالي مع المتلقي، واستحوذ هذا التفاعل الطارئ على اهتمام الجمهور الفني.</li> <li class="show"><strong>ومن الاستنتاجات:</strong></li> <li class="show">تتركز السينوغرافيا المرتبطة بالتصوير على مرونة تجعل من الخيال منطلقاً لتحقيق رغبات دفينة لدى المصور، من خلال صياغته لتكويناته واشكاله التي تشكل نتاجه الفني رسماً.</li> <li class="show">تبع التطور التقني في عالم الرقميات، و تقنيات التواصل، وسرعة تداول الملفات، والصور، والاخبار، وبما افرز تسارع، وقفزات كبيرة الذي لا تجد ثبات عنده فكرة، وأسلوب بل صار العمل الفني يتفاعل مع كل حدث سياسي، و اقتصادي، و اجتماعي ‏.</li> </ol> <p><strong>الكلمات المفتاحية (</strong><strong>ملامح</strong><strong> – السينوغرافيا –التصوير الفوتوغرافي).</strong></p> م.م. سامر محمد شهاب الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/648 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/649 <p><strong>ملخص البحث&nbsp; </strong></p> <p>يعنى هذا البحث بدراسة (تحولات الصورة السياسية في الرسم الاوربي الحديث) ويتضمن أربعة فصول:</p> <p><strong>خصص الفصل الأول</strong>: لبيان (مشكلة البحث – أهمية البحث والحاجة إليه – هدف البحث – حدود البحث - تحديد المصطلحات وتعريفها) وقد تم تلخيص مشكلة البحث في الإجابة عن التساؤل الآتي :( ماهي تحولات الصورة السياسية في الرسم الاوربي الحديث).</p> <p>وتجلت أهمية البحث في كونه يفيد المهتمين بحركة الفن التشكيلي بوجه عام من خلال الاطلاع على نتائج البحث واستنتاجاته.</p> <p>وقد وجدت الباحثة أن هناك حاجة ضرورية لهذه الدراسة، تتمثل في كون الموضوع لم تتم دراسته بهذه الكيفية التفصيلية، ولتوفير مادة علمية تلبي حاجة المكتبات العراقية.</p> <p>&nbsp;&nbsp; وللبحث هدف شامل هو: التعرف على تحولات الصورة السياسية في الرسم الاوربي الحديث، وفيما يعني بحدود البحث فقد تحدد بدراسة تحولات الصورة السياسية في الرسم الاوربي.</p> <table> <tbody> <tr> <td width="50"> <table width="100%"> <tbody> <tr> <td> <h1>&nbsp;</h1> </td> </tr> </tbody> </table> &nbsp;</td> </tr> </tbody> </table> <p>&nbsp;&nbsp; <strong>واشتمل</strong> <strong>الفصل الثاني</strong> على الإطار النظري، وعلى الدراسات السابقة ومناقشتها، وتناول الفصل الثاني ثلاث مباحث وهي: المبحث الاول: مفهوم السياسة، أما المبحث الثاني: مفهوم الصورة، والمبحث الثالث: الرسم الأوربي الحديث، كما تضمن الفصل المؤشرات التي انتهى اليها الإطار النظري والدراسات السابقة أما الفصل الثالث فقد اختص بإجراءات البحث الذي تضمن مجتمع البحث البالغ (50)، وعينة البحث البالغة (2) نماذج بغية تحقيق هدف البحث بنسبة مئوية بلغت (4%) من مجتمع اعمال اطار المجتمع بالطريقة القصدية، ثم منهج البحث، وأداة البحث، وتحليل نماذج العينة) .</p> <p>وتضمن الفصل الرابع نتائج البحث، والاستنتاجات، والتوصيات، والمقترحات، ومن جملة النتائج التي توصلت إليها الباحثة هي:</p> <ol> <li class="show">جاءت اغلب النتاجات في العصر الحديث ذات الطابع السياسي والطابع الديني، حيث تصوير الأشكال الإنسانية تتصارع لتجر الإنسان إلى الخطيئة.</li> <li class="show">تمثلت النزعة الإنسانية بتحولات في السياسة خضع لها الشكل الإنساني من تأليه، إلى تشيؤ واغتراب، إلى تحويله إلى اداة استعمالية للقتل والارهاب، أو دمية بعيدة عن روحية الإنسان، أو تحويله إلى سلعة استهلاكية جسمانية، ذو مشاعر وانفعالات دالة على الحزن واليأس وما إلى ذلك، ازاء الحروب والابادات الجماعية والفردية من جراء العدوانية والتفكيكية والعبئية وهمجية وتدمير وتمرد عدمي بمظاهر سلبية الموت منها، مروراً بنزع القداسة والتهميش والتشظي والتعددية والامعقول واللامبالاة واللامطلق التي اثرت بتحولات السياسية من عصر الحداثة، شملت عينة جميع البحث.</li> </ol> <p>ومن الاستنتاجات:</p> <ol> <li class="show">تميزت السياسة ببروز قدرات العلم على تحقيق التقدم واعادة صياغة العالم من نمو النظام الديني والعسكري، وبهيمنة التفكير العلمي التجريبي وبدايات تأسيس قاعدة التطور، وبتأكيد سيطرة الإنسان على عالمه الاجتماعي وقدرته على اعادة تشكيله، وفق قدراته باستخدام عقله وتجاربه العلمية.</li> <li class="show">التحولات قد احدثت تحولاً نسبياً للفنان أن يخرج من القياس إلى اللاقياس، من الجمال الساكن إلى المتحرك، من المقروء إلى المكتوب... في ظل لعبة الدوال وتغييب المدلول، أخذت من السريالية اللعب الحر للاواعي بالواقع ومن التكعيبية ومن كل هذه التحولات جاءت من غياب المركز في اللوحة أي انه لا يوجد مركز ثابت في اللوحة، من تشوهات الشكل الإنساني، وبذلك تتفكك بنية اللوحة ويغيب الشكل ويتموه المعنى, مما يتيح حرية الفنان في استخدام ما يشاء من مواد وخامات كانت مهمشة فيما مضى مانحاً إياها مركز الاهتمام ذاته.</li> </ol> <p><strong>الكلمات المفتاحية (</strong><strong>تحولات</strong><strong> – الصورة –السياسية).</strong></p> م.م سجا احمد حسن علي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/649 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/650 <p><strong>الملخص:</strong></p> <p>یعد فن الخزف من أقدم الفنون التي عرفها الإنسان منذ القدم وهو من الفنـون التي تداولتھا الشعوب على مر العصور التاريخية وللخامات دوراً ھاماً في إنتاج فن الخزف من حیث المراحل المتعددة التي مرت بها والسمات التي تميزه عن باقي الفنون من أھمھا بُطئ حرق الجسم الفخاري وطريقة تصنيعها والمواد المستخدمة و المواصفات و درجة الحرارة&nbsp; اضافة لاستخداماته العديدة حيث يدخل في مجال تصنيع المزهريات الجميلة وأواني الطعام و المنحوتات، وتناول موضوع البحث جماليات الأطيان الملونة في الشكل الخزفي ولابد من&nbsp; الحديث عن أثر الأطیان الملونة على الشكل الخزفي، لما لھا من دور مميز في إضفاء قیم جمالية&nbsp; على الشكل الخزفي ، ولابد من التأكد على دور الخامات في صناعة الخزف ومن ھنا فإن للأطیان الملونة اثرا كبيرا على الشكل الخزفي، وجعله ذو قيمة فنية وجمالية.</p> <p>احتوى البحث على أربعة فصول اهتم الفصل الأول بالاطار المنهجي للبحث متمثلا بمشكلة البحث التي تجلت من خلال اشكالية تقوم على التساؤل التالي: ماهي جماليات الأطيان الملونة في الشكل الخزفي كخامة جديدة تتیح فرصة للإبداع لأثراء الشكل الخزفي فـنيا وجـماليا؟ ، كما احتوى الفصل على أهـمية البحث والحاجة اليه، وهدف البحث &nbsp;المتمثل بـ (الكشف عن&nbsp; استخدام الاطيان الملونة واثرها الجمالي في الشكل الخزفي ) .</p> <p>فيما اقتصرت حدود البحث على الحـدود الموضوعية التي تتضمن الاعمال الخزفية المنفذة بالأطيان الملونة ، والحدود المكانية المتمثلة بالخزف العالـمي والحدود الزمنية التي كانت بين عام ( 2014 - 2020 ) ، وانتهى الفصل الاول بتحديد اهم المصطلحات الواردة في البحـث.</p> <p>اما الفصل الثاني : فقد تمثل الاطار النظري ومؤشراته &nbsp;واحـتوى على خمس فقرات والتي تتكـون من:</p> <p>1-&nbsp; الاطيان في الخزف 2- اللون في الخزف 3- مواد التلوين في الخزف 4 – طرق التشكيل بالأطيان المدمجة 5- طريقة الترخيم بالطلاء السائل واختتم الفصل بمجموعـة من المؤشـرات التي خرج بها الاطـار النـظري.</p> <p>&nbsp;اما الفصـل الثالث قد اشتمل على اجراءات البحث، عن طريق تحديد مجتمع البحث التي تضمنت اربع نماذج لخزافين عالميين تم اختيارها ضمن عنوان البحث الموسوم ( جماليات الاطيان الملونة في الشكل الخزفي) التي تم الاستناد عليها من &nbsp;الكتب والمصادر وشبكة الانترنت وجرى التحليل بالاعتماد على اداة البحث والتي تم بنائها وفق مؤشرات الاطار النظري والتي تعد خلاصة الاطار النظري؛ وانتهى البحث بالفصل الرابع حيث تضمن جملة من النتائج والاستنتاجات فضلا عن التوصيات والمقترحات التي افترضتها الباحـثة، واخيرا تم ادراج قائمة المصادر الواردة في البحث.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية : 1- الجمال&nbsp;&nbsp; 2- الطين&nbsp;&nbsp; 3- اللون</strong></p> المدرس: هديل سلمان سعيد الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/650 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/651 <p><strong>الخلاصة:</strong></p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; تناول البحث الحالي (السرد وتمثلاته في مشاهد الرسوم الجدارية المصرية القديمة (مقبرة الملكة نفرتاري انموذجاً), من خلال دراسة عناصر السرد في مشاهد الرسوم الجدارية لمقبرة الملكة نفرتاري ,الاسرة التاسعة عشر في ظل الدولة الحديثة . لذا سعت الباحثة في الفصل الاول الى توضيح مشكلة البحث التي تحددت بالاجابة على التساؤل الاتي:" ما السرد و كيف تمثل في مشاهد الرسوم الجدارية المصرية القديمة (مقبرة الملكة نفرتاري انموذجاً)؟ ", ومن ثم اهمية البحث والحاجة اليه, فضلا عن هدف البحث الذي تمثل بالاتي: " تعّرف السرد وتمثلاته في مشاهد الرسوم الجدارية المصرية القديمة (مقبرة الملكة نفرتاري انموذجاً) " ثم ختمت الباحثة الفصل المذكور بتحديد المصطلحات التي لها علاقة مباشرة بعنوان البحث واهدافه. اما الفصل الثاني فقد تضمن عرضاً للاطار النظري والمؤشرات, فجاء متكوناً من مبحثين, ثبت في المبحث الاول مفهوم السردية. اما المبحث الثاني فقد تناول خصائص الفن الجداري المصري القديم. ولقد اختص الفصل الثالث برصد مجتمع البحث والاداة التي شملت جمع للمعلومات, فتم اعتماد عينة منه بطريقة قصدية, وقد بلغت (4) اعمال غطت حدود البحث باعتماد المنهج الوصفي التحليلي لغرض تحليلها على وفق محاور اداة التحليل التي اعتمدتها الباحثة. اما الفصل الرابع فقد ضم نتائج البحث التي جاء من ضمنها: 1- ضمت كافة نماذج العينة لمشاهد الرسوم الجدارية السردية رسائل عقائدية متخيلة نابعة من الفكر المصري القديم موجه للملكة (نفرتاري) بشكل خاصاً لتمنحها الحياة الابدية وتساعدها في تخطي الطريق نحو العالم الابدي بمباركة الالهة, وموجه ايضاً للمتلقي ليتأمل في ثنايا عظمة الحضارة المصرية القديمة .</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ومن ثم الاستنتاجات التي ظهرت من خلالها امكانية تحقيق اهداف البحث عبر الاداة التي صممتها الباحثة, ومنها:1- اثرى الفنان المصري القديم قيمة الرسائل المتخيلة المنبثقة من مشاهد الرسوم الجدارية لمقبرة الملكة (نفرتاري), بتجاذب الشكل والمضمون وتصعيد الحوار السردي بتضايف الكتابة الهيروغليفية في وصف الحدث.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية: السرد ، الاحداث, الرسوم الجدارية.</strong></p> <p>&nbsp;</p> أ.م.د رشا اكرم موسى الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/651 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/652 <p><strong>&nbsp;</strong><strong>ملخص البحث:</strong></p> <p><strong>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </strong>الزخرفة من أكثر العناصر استخداما في المجالات التزيينية لاسيما التي تتعلق بالجانب الشكلي للمقتنيات، إذ تطرق البحث الحالي المكون من أربعة فصول لموضوع الاستخدامات الزخرفية في الحلي والمجوهرات ، الفصل الأول منه تناول مشكلة البحث وأهمية البحث والحاجة إليه وهدف البحث وحدود البحث وتحديد بعض المصطلحات التي وردت في عنوان البحث.<strong>&nbsp;&nbsp; </strong>أما الفصل الثاني الاطار النظري جاء فيه بيان لبعض المواضيع التي تتعلق بالزخرفة من الناحية التصميمية والوظيفية لاسيما في الحلي والمصوغات الذهبية ، والفصل الثالث منهجية البحث ، إذ تطرق الباحث لمجتمع البحث واختيار عينات البحث من المجتمع الأصلي وبناء استمارة خاصة لتحليل العينات على وفق المحاور التي وضعها الباحث وقد عرضت الاستمارة على عدد من الخبراء لبيان مدى صلاحيتها للتطبيق. أما الفصل الرابع فقد احتوى على نتائج البحث ومنها:</p> <p>&nbsp;1- إمكانية توظيف غالبية الأنواع الزخرفية المتداولة على المجوهرات والحلي بما يتوافق مع طبيعة الخامة إن كانت حجر أو معدن أو الإثنين معاً.</p> <p>2- وجود تصاميم لبعض الحلي تكوّن قوامها الشكلي الأساسي تكوينات زخرفية هندسية فقط أو نباتية فقط وهي بمثابة مهاد لنصوص كتابية أو أسماء أو أحجار تركب عليها بمستوى أعلى.</p> <p>3- إستخدام عناصر زخرفية بسيطة ذات طابع هندسي لإنتاج أشرطة زخرفية تفيد لزيين بعض المصوغات لاسيما منطقة (الحلق) بالنسبة للخواتم وكامل الشريط الدائري بالنسبة لحلقات العرسان،</p> <p>&nbsp; والاستنتاجات والمقترحات وانتهى بقائمة المصادر المستخدمة في تعزيز البحث.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية : الاستخدامات الزخرفة ، المصوغات الذهبية ، المجوهرات</strong></p> <p><strong>&nbsp;</strong></p> أ.م. وسام جاسم حسين الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/652 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/653 <p><strong>ملخص</strong></p> <p>يتناول هذا البحث عرض وتقييم کیفیة استخدام وتطبیق اسلوب ونمط المينيماليزم (Minimalism) فی الموسيقى، ويتم استكشاف دور هذه الأسلوب في هذا التطور من خلال قراءة و شرح وتقدیم توضیحات علمية والاشارە الی التقنية العمل بها، مع عرض الجوانب الإيجابية والسلبية، مشیرا الی النماذج و المصادر العلمیة.</p> <p>یتکون هذه البحث من ثلاثة محاور رئیسیة.</p> <p>یتضمن المبحث الأول: مشكلة البحث وأهميته البحث وأهداف البحث، بالإضافة إلى نطاق وحدود البحث مع شرح المفاهیم وکلمات الداله فی البحث.</p> <p>ویتضمن المبحث الثاني: تعاریف و المبادئ والقواعد الأساسية لهذه الاسلوب موضحة من خلال نماذج من الموسیقی العالمیە والاشارە الی الفروقات فیما بینها مع تحليل عدة أمثلة، وعرض الجوانب الإيجابية والسلبية، والتي يمكن أن تکون مصدر تشویق تساعد الباحثین فی هذا المجال إلى فهم ومن ثم اکتشاف وخلق أفكار جميلة والابداع عن طریق تجدید واستخدام هذه الانماط فی خلق&nbsp; أشكال و قوالب جدیده للأغاني والموسيقى الشرقية بشکل عام.</p> <p>في المبحث الثالث: نعرض بعض من نتائج واستنتاجات هذا بحث مع عرض بعض الاقتراحات والتوصيات للجهات ذات العلاقة وکذلك عرض توضیحات للباحثين في مجال الفن بشكل عام والأغنية والموسيقى بشكل خاص كتوضيح لتعزيز وإجراء أبحاث مماثلة.</p> <p><strong>الكلمات الداله: مينيماليزم، الموسيقى.</strong></p> <p><strong>&nbsp;</strong></p> الباحث: م. د. هیوا طلعت عارف عوزیری الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/653 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/654 <p><strong>الملخص</strong></p> <p>ان مصطلح البنية يثير انطباعاً مرتبطاً بشيء مادي يعتمد التصور التجريدي الوجداني على وفق الرموز وعمليات التواصل المتعلقة بالواقع المباشر, وينطبق ذلك على الكتابة التصويرية المتمثلة بفن البكتوغراف الذي يختزن بداخلة علاقات تشكيلية وإيقاعات موسيقية في تكوينات عضوية يتحول فيها الحرف إلى كائن يتحرك ويتنفس . يسمو ويرتفع , ولعل فكرة تصميم الأشكال الحروفية المتمثلة بهذا الفن يعتمد الإضافات والتعديلات ضمن العواطف والأحاسيس والأفكار التي تجعل من هذا اللون الفني من المنجزات الفنية التي تحمل ثراء جمالياً يعتمد التناسق والترابط ليتوافق مع المضمون للآيات القرآنية المعتمدة والتي تعد بمثابة اختصارات تعبيرية ضمن تصور شكلي جمالي يعتمد على رؤية الفنان ( محمد طوسون ) وأحاسيسه ويتميز أسلوبه المتضمن قدراً كبيراً من الإتقان يكون كل شيء فيه مدروساً بإمعان.</p> <p>اشتمل البحث على اربعة فصول، خصص الفصل الاول/الاطار المنهجي منها لبيان مشكلة البحث التي وأهميته والحاجة اليه وهدف البحث الذي انحصر بالتعرف على البنية التعبيرية الجمالية في الكتابة التصويرية للفنان المصري محمد طوسون ،ضمن الحقبة الزمنية بين(2014 – 2016) ، وانتهى الفصل بتحديد مصطلحات البحث ،أما الفصل الثاني /الاطار النظري فقد تضمن ثلاث مباحث عني الاول منها بتناول البنية التعبيرية والمبحث الثاني قد تناول البنية الجمالية، أما المبحث الثالث فتناول الخط العربي وفن البكتوغراف للفنان المصري محمد طوسون، أما الفصل الثالث / اجراءات البحث فقد ابتدأ بجمع الاعمال الفنية للفنان محمد طوسون التي تحمل البنية التعبيرية والجمالية في الكتابة في اعماله الفنية كعينة بحث لغرض تحليلها تحليلاً وصفياً (تحليل محتوى) والتي تم اختيارها بطريقة قصدية بواقع (4) نماذج ، اعتمد الباحث على الاطار النظري للبحث كأداة لتحليل الاعمال المنجزة للفنان ،والتي تمخضت عن نتائج واستنتاجات اجابت عن هدف البحث والتي عرضت مع التوصيات والمقترحات في الفصل الرابع من البحث&nbsp; والملخصة بما يأتي :</p> <ol> <li class="show">عدت البنية التعبيرية الجمالية في فن البكتوغراف نمطاً تنظيمياً من الأنماط الأسلوبية التي تتضمن الطرائق المبتكرة لتصميم نماذج الفن الإسلامي ومن علاقات التماسك والترابط المتميزة.</li> <li class="show">يمثل المعطي التعبيري الجمالي التي لازمت فن البكتوغراف إلى تأسيس الإثارة البصرية التي أسهمت فيها تقنيات التكنولوجيا الحديثة في إضفاء جوانب الإتقان والدقة الجمالية.</li> <li class="show">جسدت أنظمة التعبير الجمالي في فن البكتوغراف إلى تحقيق الوحدة الجمالية التي تعتمد أساساً على الترابط والتماسك بين الأشكال الحروفية والتشكيلية.</li> </ol> <p><strong>الكلمات المفتاحية: (البنية التعبيرية الجمالية، الكتابة التصويرية، محمد طوسون).</strong></p> م. اثير صباح حسين الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/654 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/655 <p><strong>ملخص البحث:</strong><strong>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </strong></p> <p><strong>&nbsp;&nbsp; </strong>عني هذا البحث بدراسة التأثيرات التقنية الناتجة من استخدام مستحلب المواد الطبيعية على الجسم الفخاري حيث تم اختيار طينة الكاؤولين البيضاء لتحملها الصدمة الحرارية. وتحديد نوع الجسم الفخاري بخلطة طينية متكونه من الكاؤولين (Kaoline) والكروك (Crooks) وتطبيق مستحلب المواد الطبيعية المتمثلة (بالطحين والماء والخمره والسكر) على سطح الجسم الفخاري. حيث تناول الفصل الاول عرضاً لمشكلة البحث-اهميته والحاجة اليه- فرضية البحث -هدف البحث والحدود الزمانية والمكانية والموضوعية. اما الفصل الثاني فقد شمل اربع محاور: الاول الأطيان اما المحور الثاني: شمل اجواء الحرق في حين تناول المحور الثالث: تقنيات الحرق المعاصر والمحور الرابع: التأثيرات الجمالية على سطح الاواني الخزفية. بينما جاء الفصل الثالث باجراءات البحث الذي شمل منهج البحث التجريبي وباختيار العينات قصديا وكان اختيار طينة الكاؤولين والكروك بنسبة وزنية ثابته وتحضير خلطات مستحلب المواد الطبيعية حيث تم اختيار ثلاثة خلطات وبنسب متغيرة في الماء حيث تم تطبيق مستحلب المواد الطبيعية على الجسم الفخاري في درجة حرارة 800 وباستخدام الفرن الغازي في عملية حرق الاجسام الفخارية وقد بلغ عدد العينات (7).وجاء الفصل الرابع بمناقشة النتائج حيث اتسمت نموذج عينه رقم (1) بالعلاقات اللونية بين اللون الاوكر بتدرجاته المتنوعة وبين اللون الجوزي الغامق الذي يشكل وحدات بصرية غير منتظمة, وتوزعت على سطح الانية الخزفية بعشوائية واضحة اما الفصل الخامس فكانت الاستنتاجات ومن اهمها:&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</p> <p>1.جاءت جميع العينات بثلاثة الوان( البني والجوزي واللون الاسود)</p> <p>2.شكلت فاعلية التأثير اللوني كشف لجماليات الاواني الجوفية بصورة بصرية كماكانت تفعيل لخاصية الجذب البصري او الاستجابة الجمالية لدى المتلقي.</p> <p>كما ضم البحث عدداً من المقترحات والتوصيات تليها الهوامش والمصادر العربية والاجنبي.</p> <p>&nbsp;</p> م. د. زهراء رسول كاظم الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/655 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/656 <p><strong>الملخص </strong></p> <p>يعتبر الشكل الهندسي في العمل الفني بصورة عامة وفي تقنيات العرض المسرحي بصورة خاصة من الامور المهمة لما يحمله من اهمية وقيمة فلسفية تتجسد من خلال فكرة تصميمة للتقنيات العرض المسرحي لذا وجب توجه بتساؤل البحث ما اهمية توظيف الشكل الهندسي في تقنيات العرض المسرحي؟ في حين حدد الباحثان اهمية البحث والحاجة اليه من خلال كيفية مدى جمالية الشكل الهندسي في تقنيات العرض المسرحي باعتبارها من مكملات ضرورية للإكمال العرض وجذب المتلقي اما الحاجة اليه فتكمن في انه يفيد الدارسين والباحثين في المجال المسرحي من طلبة المعاهد ويهدف البحث الحالي التعرف على جمالية توظيف الاشكال الهندسية في تقنيات العرض المسرحي بطريق تقنية فنية اما حدود البحث فحددت بالفترة ٢٠١٥، اما الفصل الثاني (الاطار النظري) للبحث فتضمن ثلاث مباحث عنى المبحث الاول الاشكال الهندسية فلسفي اما المبحث الثاني المهاد التاريخي للأشكال الهندسية المبحث الثالث الاشكال الهندسية وتوظيفها عند مخرجين (عالمي _عربي-عراقي) ثم مؤشرات الاطار النظري اما الفصل الثالث (اجراءات البحث) فقد ضم عينة البحث بطريقة القصدية (سجادة حمراء) وختتم البحث بالنتائج والاستنتاجات البحث ثم مصادر.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية : </strong><strong>جمالية، الاشكال الهندسية، &nbsp;تقنيات، العرض المسرحي</strong></p> أ.م.د شيماء حسين طاهـر؛ الباحثة: أيه وسام حمزه جواد الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/656 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/660 <p><strong>الملخص</strong></p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; تهدف الدراسة الحالية الى دور الأستيراتيجية القائمة على تدريس التذوق الفني لطلبة التربية الفنية وأثرها على تنمية أفكار الطلبة, ولتحقيق أهداف هذه الدراسة استخدمت الباحثة المنهج( شبه تجريبي), حيث تم تطبيق التجربة على طلبة التربية الفنية وتمثلت الدراسة في أختيار القدرة على تنمية واكتساب المعارف التربوية لديهم,&nbsp; وكيف ساهم البحث في بناء&nbsp; شخصية الطلبة بصورة متكاملة من خلال تأسيس منهج تعليمي متقدم يواكب المناهج التربوية الحديثة , وحيث ينعكس على أداء الطلبة في كافة المجالات التعليمية, فالتربية الفنية إذاً&nbsp; ضرورية لتربية التذوق الفني وإصدار أحکام جمالية وعلي ذلك يکون التذوق الفني سلوکاً مكتسباً ينمو بالممارسة،&nbsp; فيجب ان يتم تدريب الطلبة علي رؤية الأشکال الجميلة، تنمو لديه القدرة علي تمييزها واستنباطها ليس في الفن فقط، وإنما تمتد لتشمل جميع جوانب الحياة الإجتماعية والبيئية والأخلاقية والسلوکية.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية: الاستراتيجية التعليمية, التذوق الفني ,التربية الفنية. </strong></p> <p><strong>&nbsp;</strong></p> <p><strong>&nbsp;</strong></p> <p><strong>&nbsp;</strong></p> م. م. سالمين عارف وحيد الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/660 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/661 <p><strong>الملخص:</strong></p> <p><strong>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </strong>يعنى هذا البحث الموسوم الشكل البشري واختزالاته في الرسم احمد مزاحم إنموذجاً بدراسة الشكل البشري في الرسم وهو يتكون من أربعة فصول جاء بالفصل الأول المتمثل بالإطار المنهجي بمشكلة البحث التي تناولناها عن طريق طرح سؤال: ما هو الشكل البشري واختزالاته في العراق المعاصر وجاءت اهميتهُ كونهُ دراسة اكاديمية تسلط الضوء على الشكل البشري واختزالاته في الرسم وتعريف المصطلحات الواردة في البحث، جاء الفصل الثاني متمثلاً بالإطار النظري كمبحث بثلاثة مباحث اولهم تناول الشكل البشري في الفن قديماً والشكل البشري في الفن حديثاً واخذ المبحث الثاني مفهوم الاختزال والاختزال في الرسم وجاء المبحث الثالث الذي تناول احمد مزاحم الفنان والانسان واسلوبه الفني مع الخروج بمؤشرات لهذا الاطار النظري، وجاء الفصل الثالث المتمثل بإجراءات البحث الذي ضم (30) لوحة مع اختيار ثلاث لوحات بطريقة قصدية لغرض الدراسة والتحليل وفق المنهج الوصفي التحليلي مع أداة البحث وصولاً الى تحقيق هدف البحث وهو تعرف الشكل البشري واختزالاته، واخذ الفصل الرابع النتائج والاستنتاجات والتوصيات والمقترحات؛ وفيما يلي اهم النتائج التي توصل اليها الباحث:</p> <ol> <li class="show">الشكل البشري وخاصة الرجل حاضراً وبقوة في اعمال احمد مزاحم كما في النموذج (1، 2، 3).</li> <li class="show">حضور جسد المرأة في اعمالهِ كما في النموذج رقم (1).</li> <li class="show">حضور العناصر متمثلة بالأبواب والشبابيك والحلي بقوة في اعمالهِ الفنية كما في النموذج (1، 2، 3).</li> </ol> <p>وانتهى البحث بقائمة المصادر والمراجع والملاحق.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية :&nbsp; شكل , بشري , اختزال,&nbsp; رسم</strong></p> م. م. محمد نزار عبد اللطيف الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/661 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/662 <p><strong>مستخلص:</strong></p> <p>تناول البحث الموسوم (دور الفن البيئي العالمي نحو المشاركة في قضايا التغير المناخي والبيئي بالمملكة العربية السعودية) الذي تحدد سؤاله البحثي الرئيس في: ما هي اتجاهات وأدوار الفنون البصرية عالمياً نحو الاهتمام بقضايا التغيرات البيئية؟ وما هو دور المملكة العربية السعودية ورؤية 2030 لحماية البيئة من خلال دور الفن؟. وتمحورت الأهمية العلمية والنظرية للبحث في الاطلاع على التجارب العالمية في توظيف الفنون البصرية للحد من التغيرات المناخية والبيئية. وتسليط الضوء على دور المملكة العربية السعودية ورؤية 2030 في المحافظة على البيئة ومكوناتها. واحتوى الإطار النظري والدراسات السابقة للبحث على محور الفنون والتغيرات المناخية والبيئة من الماضي إلى الحاضر، ودور الفنون البصرية في منع تدمير والإتجار بالحياة الفطرية واهتمام وجهود المملكة العربية السعودية ورؤية 2023 في التغييرات البيئة. واستخدم البحث المنهج الوصفي، وتكوّن مجتمع البحث على اهم المشاريع والمبادرات في الفنون البصرية التي لها مشاركات فاعلة في قضايا التغير المناخي والبيئي عالميا. واختيرت أربعة أعمال فنية عالمية في مجال الفنون البصرية قدمت كمشاريع ومبادرات تثقيفية وتوعوية، وتم تبيان العمل الفني من هذه الأعمال. ومن نتائج البحث التعريف باتجاهات وأدوار الفنون البصرية في قضايا البيئة المناخية. ومن التوصيات اشراك أفراد ومؤسسات المجتمع للمحافظة على البيئة بمكوناتها. ونشر دور الفنون البصرية في الحفاظ على البيئة من خلال رسائل الفن. ومن المقترحات تكثيف الدراسات والأبحاث بأدوار وأهمية الفنون البصرية في البيئة.</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية: الفنون البصرية- الفن البيئي- التغير المناخي – التغير البيئي – اتجاهات.</strong></p> د. لطيفه عبد الرحمن محمد الفيصل الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/662 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/663 <p><strong>الملخص:</strong></p> <p>&nbsp;يرمي هذا لبحث الى التعرف الى اثر استراتيجية الروبوت في تحصيل مادة التاريخ لدى طالبات الصف الخامس الادبي ولتحقيق هدف البحث اتبعت الباحثة الخطوات الاجرائية للمنهج البحثي وقد اختارت الباحثة بطريقة عشوائية اعدادية الثورة للبنات لتمثل عينة البحث ومن ثم اختارت بشكل عشوائي كذلك شعبة ( أ ) لتمثيل المجموعة الضابطة التي تدرس طالباتها وفق الطريقة المتبعة وعددهن (32) طالبة درسوا بالطريقة التقليدية ومثلت شعبة (ب) المجموعة التجريبية وعددهم (30) طالبة والذين درسوا باستعمال استراتيجية الروبوت</p> <p>واجرت الباحثة تكافؤا بين افراد المجموعتين ( التجريبية والضابطة ) في المتغيرات الاتية ( العمر الزمني , اختبار الذكاء , التحصيل الدراسي للوالديين )</p> <p>وبعد انتهاء التجربة طبقت الباحثة الاختبار التحصيلي وبعد استعمال الاختبار الثاني (T-test) في معالجة البيانات توضحت النتيجة على ان استراتيجية الروبوت اثبتت بدلالة احصائية فاعليتها في تدريب مادة التاريخ لطلاب الصف الرابع الادبي .</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية</strong> : أثر , استراتيجية الروبوت , التحصيل , الرابع الادبي.</p> <p>&nbsp;</p> <p>&nbsp;</p> مدرس مساعد: هبة عباس علي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/663 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/664 <p><strong>ملخص البحث:</strong></p> <p>يعد مفهوما الابتكار والاستعارة من المفاهيم التي اخذت مساحتها في الفن التشكيلي بطرح أشكال جديد لم تكن مألوفة سابقاً أو أشكال مستعارة تم توظيفها في الأعمال الفنية سنحاول الكشف عنها في البحث الحالي الذي يتكون من أربعة فصول، عرض الباحث في الفصل الأول مشكلة البحث التي تمثلت بالتساؤلات التالية:</p> <p>ما الابتكارات التي ظهرت في الفن التشكيلي العالمي المعاصر؟</p> <p>ما الاستعارات التي وظفها الفن التشكيلي العالمي المعاصر؟</p> <p>ثم جاءت أهمية البحث والحاجة إليه، إذ يعد البحث الحالي مهماً لكونه يدرس ظاهرة الابتكار والاستعارة في الفن التشكيلي العالمي المعاصر. ولكي يصل الباحث إلى غايته فقد وضع هدفاً للبحث وهو الكشف عن الابتكار والاستعارة في الفن التشكيلي العالمي المعاصر. وقد حدد الباحث حدود البحث فكانت الحدود الموضوعية هي الأعمال الفنية التي يظهر فيها الابتكار والاستعارة في الفن التشكيلي العالمي المعاصر، والحدود المكانية في أوربا وأمريكا، والحدود الزمانية من 1939 إلى 2018. كما وضع الباحث تعريفاً للمصطلحات الواردة في العنوان لغوياً وفلسفياً واجرائياً. أما فيما يخص الإطار النظري الفصل الثاني فقد قسمه الباحث إلى مبحثين:</p> <p>المبحث الأول: الابتكار في الفكر والفن</p> <p>المبحث الثاني: الاستعارة وتمثلاتها في التشكيل العالمي المعاصر</p> <p>أما الفصل الثالث الإجرائي فقد تناول فيه الباحث مجتمع البحث و اختيار عينة البحث و أداة البحث واعتمد الباحث المنهج الوصفي التحليلي في تحليل عينة البحث. ثم أجرى الباحث تحليل العينات. وفي الفصل الرابع خرج الباحث ببعض النتائج والاستنتاجات ومن أهم النتائج التي خرج بها الباحث:</p> <p>1-ظهر الابتكار في الأعمال الفنية المعاصرة التي استخدم الفنان في انتاجها تقنيات حديثة متطورة مثل النحت في الواقع الافتراضي.</p> <p>ثم أوصى الباحث بضرورة توجه الباحثين لدراسة المجال التقني في الفن لأهميته في عملية الابتكار والابداع. واقترح الباحث العنوان التالي: (الثابت والمتحرك في التشكيل العالمي المعاصر)</p> <p><strong>الكلمات المفتاحية: الابتكار، الاستعارة، الفن، التشكيل، المعاصر</strong></p> م. م. سرمد صبار عبد عوفي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/664 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/674 <p>&nbsp;</p> <p><strong>الملخص:</strong></p> <p><strong>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </strong>ان المواضيع المصورة في ضوء الوضع الخلفي يكسب بعض الشفافية ، والشباب والحيوية والنظارة، وهذه الطريقة في الاضاءة تجعل النموذج ذا اشكال حادة وتقوي الاحساس بالعمق، وهذا ما يحدث في فن السلويت، موضوع البحث الحالي المكون من اربعة فصول : وكان الفصل الاول يتكون&nbsp; من مشكلة البحث والتي كانت : ماهي الابعاد المفاهيمية لفن السلويت في التصوير&nbsp; الامريكي المعاصر؟ وهدف البحث هو : تعرف الابعاد المفاهيمية لفن السلويت في التصوير&nbsp; الامريكي المعاصر، وقد كانت الحدود الزمانية:&nbsp; ما بين (1970- 1999) م . اما الفصل الثاني : فكان في مبحثين : المبحث الاول: ( تاريخه في فن التصوير، واستخداماته)<strong> ،</strong>اما المبحث الثاني: السلويت: تقنياته ، وقد لخصت الباحثة ما اسفرت عنه المباحث السابقة&nbsp; بمؤشرات للاطار النظري ، ومن ثم الدراسات السابقة، &nbsp;فلم تجد الباحثة أي دراسة مشابهة من بعيد او قريب للدراسة الحالية، اما الفصل الثالث : فقد قامت الباحثة بتصنيفه وتقسيمه وفقا للتقنيات المختلفة ( تقنيات ذو البعدين) حتى اصبح العدد الاجمالي لمجتمع البحث (100) عمل فني. وقد تم اختيار مجموعة من نماذج للعينة بالطريقة الطبقية واخذ من كل تقنية نسبة(10%) عشوائياً ، ومن ثم تم التصنيف بحسب التمثيل النسبي لكل فنان ، فأصبح&nbsp; العدد النهائي (4) نماذج لعينة البحث من المجتمع الاصلي. وتم تحليل النماذج للعينات بشكل وصفي وشكلي ومن ثم استخراج تكرارات فقرات الاداة&nbsp; وكذلك النسب المئوية ، لاستبيان وتوضيح النتائج لتحقيق هدف البحث المبتغى واما الفصل الرابع : فقد تضمن النتائج ، والاستنتاجات والتوصيات والمقترحات ، وكانت من النتائج :</p> <ul> <li>تتحقق الابعاد المفاهيمية بتحقيق الابعاد الجمالية والمعرفية والوظيفة في جميع نماذج العينة، حيث ان تحقق البعد الجمالي للعينة من خلال 13 فقرة بنسب تتراوح من 60% الى 100% – هذا ما يخص البعد الجمالي، اما البعد المعرفي فتظهر لنا 8 فقرات بنسب تتراوح من 50% الى 100% من اصل 11 فقرة، وكما تظهر لنا الابعاد الوظيفية للعينة من خلال 2 تتراوح نسبها من 60% الى 80% من اصل 4 فقرات.</li> </ul> <p>في ما يخص البعد الجمالي :</p> <ul> <li>ان اللون الاسود للشكل هو الغالب فيظهر بنسبة 90% وفي اغلب نماذج العينة.</li> <li>يبرز الخط المنحني بامتياز اكثر من الخط المستقيم وبنسبة 100%.</li> </ul> <p>ومن الاستنتاجات<strong> :</strong></p> <ul> <li>يتنوع المعنى والمدلول الذي يحمله الدال للشكل الفني للسلويت حسب رؤية الفنان وتعامله مع الشكل على الرغم من البساطة التي يتميز بها هذا الفن، فيمكن ادراكه ببساطه وانعكاس المعنى الذي يحمله عقليا من خلال اللون ومدى قيمته وشكله.</li> <li>تحول الوظيفة عما كانت عليه في السابق فقد كان في بداياته تعويض عن الرسم بفن رخيص وبسيط اما الان فقد وظف هذا الفن للدعاية والاعلان.</li> </ul> م. د. سهام عبادة حسين الطائي الحقوق الفكرية (c) 2024 http://naboo.uobabylon.edu.iq/index.php/nabo/article/view/674 Sun, 07 Apr 2024 00:00:00 +0300