الدور الفاعل لأزياء الكوميديا البصرية في عروض المسرح العراقي المعاصر مسرحية (نعم غودو) انموذجا

الملخص

ملخص البحث :-

شهد المسرح المعاصر تحولا ملحوظا في الاعتماد على الصور البصرية بوصفها لغة فاعلة تفوقت على اللغة الحوارية , وهذا الموضوع زحف على الكوميديا كنوع مسرحي له سياق تطوري في مجال العروض المسرحية , لذا اصبحت الكوميديا البصرية , كوميديا رصينة بدلالات غزيرة تسمح بالتلقي والاتصال والتأويل , من بصريات العرض المسرحي المعاصر (الزي) الذي استخدم بطرق متنوعة لتعزيز الصور البصرية التي تتراكب تباعا مع عناصر العرض البصرية الاخرى لتنتج دلالات جديدة حسب المرجع الثقافي والاجتماعي .. للمتلقي , والعرض الكوميدي متطلب اكثر لكونه منذ نشأة الكوميديا يحتاج ممثل محترف ومتمكن من ادواته وخاصة الجسد , وكون (الزي) الجسد الثاني للممثل , لذا كان له تأثير مهم في العرض المسرحي الكوميدي كون الزي يدعم الممثل من الناحية النفسية والحركية فيعزز طاقته الادائية , لذا كان لا بد من الخوض في مجال الزي الكوميدي ومدى تأثيره على اداء الممثل فكانت مشكلة البحث والتي طرحت التساؤل حول ((ما دور ازياء الكوميديا البصرية في عروض المسرح العراقي لا سيما المعاصر منه ؟؟)), ولتحقيق هدف البحث في التعرف على دور ازياء الكوميديا البصرية في بناء الشخصيات الكوميدية والاهمية لفائدة الدارسين في مجال الكوميديا او الازياء او كليهما معا والعاملين في مجال المسرح البصري الكوميدي المعاصر وتحديدا مصممي الازياء , عرفت الباحثة مجموعة مصطلح (الكوميديا البصرية) واعطت تعريف اجرائي لكلها , الاطار النظري تكون من مبحثين كالتالي المبحث الاول (الكوميديا البصرية والمسرح) ,  المبحث الثاني (الازياء كمولد للكوميديا البصرية) ثم كتبت الباحثة مؤشرات للاطار النظري . اما الفصل الثالث (اجراءات البحث) , حيث تم اختيار عينة البحث وهي مسرحية (نعم غودو) وتم تحليلها والخروج منها بمجموعة نتائج , ومن مؤشرات الاطار النظري ونتائج البحث توصلت الباحثة الى استنتاجات هي ((الزي الكوميدي البصري المعاصر يملك لغة ساخرة , بما احتوى من مخزون دلالي يتولد من تكرار النموذج (التنميط) , التناقض بين الشكل والمضمون , والذي فعل دوره الحركة الميكانيكية للممثل , ودخوله في الفعل الدرامي , واعطاء الممثل حالة من (التقمص) تترك اثرها في ادائه للشخصيات وكذلك في قراءة المتلقي)) .