العمارة النحتية ومنطلقاتها المفاهيمية والتشكيلية في تصاميم الأقمشة والأزياء

الملخص

ان للنحت صلة وثيقة عبر التأريخ بفكرة وجود الأبنية التي استخدمت في انشطة الحياة الدينية أو الاحتفالية أو الجنائزية او السكنية او التعليمية وغيرها. مما يؤكد فكرة المكاملة الواضحة بين العمارة والنحت من خلال خلق شكل أكثر تقدماً وفهماً لنشاط البشري. لتشترك عوالم العمارة النحتية وتصميم الأقمشة والأزياء بعلاقة تواصلية من خلال تمثيل العمارة النحتية بتكويناتها التشكيلية المبتكرة. التي تنسجم مع المنطلقات الفكرية والجمالية لتصاميم الأقمشة والأزياء و دورها كزخرفة عمارة نحتية في تصميم الأقمشة وايضاً على مستوى الهيكل البنائي للتصميم الأزياء. والذي يتضح من خلال الكشف عن واقع العمارة النحتية وطرق انبعاثها من جديد في ابتكارات جديدة تحاكي ذوق المتلقي. وتأسيسا على ذلك فقد تتبعت الباحثة مسيرة العمارة النحتية منذ فجر الحضارات التاريخية واستعرضَت أغلب نماذج العمارة النحتية في العالم من خلال طرح التساؤل الاتي وهي: كيف يمكن للمنطلقات المفاهيمية والتشكيلية للعمارة النحتية ان تتجسد وتتحول إلى لغة تشكيلية في تصاميم الأقمشة والأزياء، مع الحفاظ على قيمها الرمزية وإبداعيتها البنيوية؟ ثم عرضت الباحثة اهمية البحث تتجلى أهمية البحث في دراسة العلاقة بين العمارة النحتية ومنطلقاتها المفاهيمية والتشكيلية وتصاميم الأقمشة والأزياء. كما يهدف البحث في الكشف عن العمارة النحتية وبيان منطلقاتها المفاهيمية والتشكيلية في تصاميم الأقمشة والأزياء. ووضع مقترحات تصميمية مستوحاة من العمارة النحتية وتجسيدها في تصاميم الاقمشة والازياء. كما تم تحديد الحدود المكانية: تم اعتماد تصاميم الاقمشة و الازياء من العينات المتاحة والممكنة في دور العرض وبيوت الأزياء العالمية المتوفرة من خلال شبكات الانترنت و الحدود الزمانية: ـ تم اعتماد تصاميم الاقمشة والازياء ضمن تلك الفترة الزمنية (2011 ـــ 2019).اما  الفصل الثاني فقد تضمن اربع محاور . اشتملت على مفهوم العمارة النحتية، الأليات التشكيلية للعمارة النحتية في تصميم الاقمشة والأزياء، الأبعاد المفاهيمية ومنطلقاتها في تصاميم الأقمشة والأزياء، التطبيقات التقنية للعمارة النحتية في تصميم الأقمشة والأزياء. اما الفصل الثالث تضمن اجراءات البحث من حيث المنهجية إذ اعتمد المنهج الوصفي في تحليل العينة لتحقيق هدف البحث. اما الفصل الرابع فقد تضمنت نتائج من تحليل عينات تتضمن رموز نحتية  مختلفة إذْ ظهرت الرموز والمفردات النحتية  المسقاة من التراث الحضاري لفنون الشرق الاغريق واليونان ، ورموز من الحضارة اليونانية كما في النموذج (3،1) ، ورموز من اعمال النحات التجريدي هنري مور (2) .اظهرت التصاميم المنفذة على وفق تطبيقات الاستلهام بالنقل المباشر في تصميم القماش في النماذج (3،1) ،  وكان للتطبيق النقل المباشر الجزئي التجريد والتحوير هو المتبع في تنفيذ تصميم الأزياء كما في النماذج (2) اما الاستنتاجات ان العلاقة بين العمارة النحتية وتصميم الأقمشة والأزياء قد يمهد الطريق في المستقبل لخلق تصميمات معمارية ونحتية اكثر مرونة وازياء وهيكلية وعملية . كما تضمن المقترحات واخيراً الملاحق وقائمة المصادر.