معوقات أداء الممثل في عروض المسرح العراقي

الملخص

الخلاصة :-

  البحث  الحالي يتضمن :- الاطار المنهجي - الفصل الاول ويحوي :- 1-مشكلة البحث وتتمثل بالاجابة على التساؤل الاتي :- ما هي معوقات أداء الممثل في عروض المسرح العرااقي ؟

2-أهمية البحث والحاجة اليه :- تكمن أهمية البحث في كونه يتناول مسالة في غاية الأهمية ، والتي لم يلتفت اليها المختصين في مجال الفنون المسرحية وخصوصا فن التمثيل المسرحي ، الا وهي المعوقات التي تواجه عمل الممثل المسرحي ،  كما ان هذا البحث يفيد الطلاب في معاهد واكاديميات الفنون الجميلة باختصاص التمثيل المسرحي .

3- هدف البحث :-التعرف على معوقات أداء الممثل في عروض المسرح العراقي

4- حدود البحث : 1- الحد الزماني من 2000-2008 .

2-الحد المكاني  المسرح الوطني – بغداد ، ومسرح الرشيد – بغداد ، ومسرح كلية الفنون الجميلة جامعة الموصل .

5-حدود الموضوع دراسة معوقات أداء الممثل في عروض المسرح العراقي .

6-تحديد المصطلحات :- المصطلحات واجبة التحديد هي :1 – المعوقات . 2-الأداء ، وصولا الى التعريف الاجرائي . الاطار النظري ,

 الفصل الثاني ومباحثه هي :- المبحث الأول مفهوم المعوقات . المبحث الثاني :-معوقات أداء الممثل عالميا ، وصولا الى الدراسات السابقة وما اسفر عنه الاطار النظري من مؤشرات ،

ومن هذه المؤشرات 1- معوقات ناتجة عن عدم معرفة الممثل  المسرحي الثيمة الأساسية للنص والعرض الدراميين . 2- قلة وجود تمارين خاصة باللياقة البدنية لممثلي المسرح  وخصوصا تمارين الاسترخاء والتركيز . 3- وجود القناع مما حال دون استخدام الممثل لايماءات الوجه ، اما الفصل الثالث- الإجراءات فهو تحليلا لثلاثة مسرحيات هي :-  (فوك ) تاليف واخراج (عواطف نعيم )، 2000. ومسرحية (من – ممن- ولماذا) تاليف (رعد فاضل) واخراج (جلال جميل) ، 2007 . ومسرحية (صدى) تاليف (مجيد حميد)، اخراج (حاتم عودة) ، 2008. والفصل الرابع ويتمثل بنتائج البحث ومناقشتها وهي :- 1- معوق  في عرض (فوك) وتمثل بقلة تمارين الياقة البدنية ( الاسترخاء و التركيز) الخاصة بالممثل (عزيز خيون) اذ ادى الى عدم الوقوف تحت بقعة الضوء .

2-معوق اخر في عرض (من- ممن- ولماذا) اذ تمثل بوجود القناع الذي ارتداه الممثل (محمد عمر) والذي بدوره حجب ايماءات وتعبيرات الوجه وخصوصا عند التعبير عن الضحك   .

3- معوق  في مسرحية صدى وتمثل  بقلة ممارسة الممثل (سمر قحطان) لتمارين التوازن مما  أدى الى عدم وجود التلقائية وهي جوهر الارتجال  وهذا تحقق في الرقصة العراقية الفولوكلورية ، ولقد اسفر ذلك عن انقطاع خط الدور المتصل . ومن ثم يختتم البحث الحالي بالاستنتاجات وقائمة باهم المراجع والمصادر .